8月4日的寧德市壽寧縣鳳陽鎮區，熱鬧非凡。鄉親們攜家帶口，涌向戲台。作為寧德市地方特色劇種活化傳承現場推進活動重頭戲的“甜美田園·戲曲小鎮六月農閑戲”惠民展演在鑼鼓聲中拉開大幕，為當地百姓和戲曲愛好者帶來了一場酣暢淋漓的文化盛宴。

此次展演，不僅是一次群眾喜聞樂見的送戲下鄉，更是地方特色劇種活化傳承的成果展示。

惠民展演。劉岩生攝

“一方水土育一方戲”，作為戲曲大市的寧德，戲曲文化源遠流長，劇種眾多、特色鮮明。充滿“鄉土氣息”的北路戲、細膩婉轉的越劇、平白如講話的平講戲……一曲曲南腔北調匯聚成的“鄉音”，成為閩東之光燦爛文化的重要組成部分。

多年來，在閩東這片戲曲的沃土上，戲曲藝術創造性轉化、創新性發展的探索步伐始終堅定而有力。隨著發展土壤的不斷厚植，曾經一度式微的鄉土戲重新活起來、火起來，地方戲曲“有人演、有人看、有未來”在閩東逐漸從奮斗的目標化為現實。

困境

8月9日晚，屏南縣龍潭村，隨著鑼鼓聲停止，為期40天的第一期夏日惠民演出順利畫上句號。每天下午、晚上各一場戲，如此高頻的演出，讓60多歲的屏南龍潭四平戲劇團團長陳官購有些吃不消。

人雖累，但陳官購滿心歡喜。借著夏季龍潭村旅游旺季，他讓更多的人了解了屏南四平戲。“大部分游客一坐就是一整場。”陳官購驕傲地說。

這些年與四平戲相伴，陳官購嘗遍了瀕危劇種保護和傳承的酸甜苦辣。

四平戲古稱“四平腔”，又叫“庶民戲”“賜民戲”，源於明代“稍變弋陽”的四平腔。明萬歷年間，四平腔在我國南方風行一時，明末從江西、浙江傳入屏南。隨著時光流逝，四平腔與其他劇種融合而逐漸消失。

1981年，四平戲在龍潭村被發現后，被戲曲界稱為“中國四平戲活化石”“明代四平腔的遺響”。

但就是這個被戲稱為“雞牳都會唱四平”的龍潭村，卻也陷入后繼無人的窘境。上世紀90年代后，村民紛紛涌入城鎮，古老戲種陷入困境，一大批藝人為了生活放棄了戲台。

“那些年，雖然村子在正月還會唱大戲，但都是請人唱，演出的也多是閩劇。曾經的‘戲窩子’淪落到出錢請人唱閩劇的地步，實在讓人難受。”回憶起那段歲月，陳官購至今難以釋懷。

2006年，國務院公布第一批國家級非物質文化遺產名錄，四平戲被冠以“屏南”之名榮列其中。2007年，陳官購等一批老藝人帶著重振四平戲的情懷，成立民間劇團，讓山鄉“遺響”再次回歸閩東戲台。但演出人員年齡老化等問題依然存在。

屏南四平戲一波三折的傳承史也是閩東諸多地方戲種的縮影。

寧德是戲劇大市。這裡有被中國戲曲界譽為“明代四平腔的遺響”“中國四平戲活化石”的四平戲和明清以來風行一時的北路戲、閩劇三大源流之一的平講戲以及京劇、越劇、閩劇、提線木偶、杖頭木偶、布袋木偶等9個地方傳統劇種。

福安平講戲。陳幼萍攝

閩東百姓素來愛戲。無論是春節的辭舊迎新，還是中秋的月下團圓，總能聽到“咿咿呀呀”的唱腔聲從山村戲台飄蕩而出。《福安縣志·風俗》記載：“亦有著雲履而白領緣者，且喜雜劇、戲文。其諺曰：無錢扮戲，何暇納糧？故多以競戲相軋。”說的便是在老百姓心目中，扮戲、賽戲的重要性。

隨著城鎮化進程加快，觀戲群體大量流失，加之電影和電視帶來的娛樂多元化沖擊，民間戲曲不斷喪失了賴以生存與發展的土壤。

上世紀60年代起，福安平講戲在閩東戲曲舞台上“缺席”了近半個世紀，24個曲調失傳﹔上世紀90年代，壽寧北路戲劇團舉步維艱，演員們紛紛卸下戲裝，自謀出路﹔同樣在那時，紅極一時的福鼎提線木偶劇團因演出銳減，陷入入不敷出的困境……

所有種種都傳遞出一個信號——閩東戲曲的保護傳承已刻不容緩。

一場戲曲復興的浪潮開始在閩東山海間激蕩涌動！

堅守

去年9月，福鼎姚氏木偶劇團團長姚義炳受邀參加在德國法蘭克福舉辦的“皓月共慶，盛世華誕”慶祝中華人民共和國成立75周年大型文藝晚會。精彩的表演登上了德國的報紙，成為老外眼中神奇的東方“藝術”。

但很少有人知道，這一曲聞名天下的背后，是“戲瘋子”姚義炳老人賣了家中小樓，貼錢辦劇團的“沖動”﹔是為了讓更多人認識、了解提線木偶戲，年均義演上百場的“執拗”。

在戲曲“遇冷”的“寒冬”，無數老藝人用滿腔熱忱，賡續著閩東戲曲傳承的“血脈”。

林之行、郭翠玉等30多位福安平講戲老藝人帶著情懷，回歸舞台，逐一找回平講戲曲調、唱腔、身段，讓幾近絕演的平講戲再現“原貌”﹔老藝人劉文凱一生鐘愛北路戲，晚年在病榻上仍在整理北路戲傳統唱腔曲調，留下數十萬字珍貴資料﹔國家級非物質文化遺產項目四平戲代表性傳承人陳秀雨80歲高齡，每次有大型四平戲演出仍會到場幫腔……這些戲裡戲外的故事，無不蘊含著老藝人們對傳承民間戲劇的韌勁與執著。

在與時間賽跑的傳承接力中，寧德各級各相關部門也對地方戲曲的發掘、保護、傳承展開探索，隻為讓閩東地方戲曲火起來、傳下去。

古田縣推動閩劇藝術中心實施體制改革，著力解決底子薄、經費不足等突出問題，助其放下包袱，輕裝上陣。

屏南縣成立“屏南縣地方戲曲研究辦公室”，對傳統戲曲進行保護與研究，並組建了傳習所、傳承協會，全力守護民間戲曲。

福鼎市推動閩浙邊界文化藝術交流中心與浙江藝術職業學院展開合作，以五年制大專委培托起明天“新希望”。

壽寧縣在財政緊張的情況下，投入1000萬元改造壽寧縣影劇院，建成全國首個以北路戲命名的專業劇院——北路戲劇院。

福安市建立了平講戲藝術傳承中心傳習基地、市老年大學平講戲藝術培訓基地、坂中中心小學平講戲傳承共建基地等6個基地，讓平講戲在傳承中煥發生命力。

……

壽寧北路戲。劉霄鵬攝

九層之台，起於累土。閩東地方戲曲迎來了又一春。從2006年到2014年，壽寧北路戲、屏南四平戲、屏南平講戲、福安平講戲被分別列入國家級非物質文化遺產名錄項目﹔培育國家級非遺代表性傳承人4名、省級非遺代表性傳承人16名、市級非遺代表性傳承人47名，為地方戲曲的活態傳承注入持續動力﹔一個個劇團也重振旗鼓，走出活化傳承新路子，向外展示著閩東戲曲的獨特魅力。

而今年8月，寧德市出台的《關於支持寧德地方戲曲院團高質量發展的若干措施》再次為戲曲院團注入了一針“強心劑”。

從加大屬地財政基礎保障力度，到激勵舉措上給予劇團足夠自主空間，再到對國有劇團急需專業崗位招聘放寬學歷和年齡標准……新舉措干貨滿滿，有效破解了困擾地方戲曲院團多年的人才和資金兩大難題，有力推動了閩東地方戲曲的傳承活化。

求變

地方戲曲要實現長遠發展，不僅要做好傳承，更要推陳出新，創作出人民群眾喜聞樂見的劇目。

對此，壽寧縣北路戲保護傳承中心主任吳衛平感觸頗深，“新時代，人們對文化需求更趨多樣化，這就需要我們創作出更多有思想性、藝術性、觀賞性的作品。”

去年，由壽寧縣委宣傳部和壽寧縣文旅局聯合出品，壽寧縣北路戲保護傳承中心精心打造的新編北路戲大型現代戲《紅帶飄揚》，無疑是壽寧創新推動戲曲文化傳承的生動實踐。

該劇從劇本創作到演出排練，歷時近一年，小到一個動作、一句台詞都反復打磨，以戲劇的形式將紅色往事娓娓道來，讓觀眾仿若看了一部戲曲電影。

“這部新劇中，我們在保持北路戲原汁原味聲腔的同時，還在音樂設計中融入大量現代音樂的編曲和表現形式。”吳衛平說。

像這樣借助“他山之石”的嘗試，在北路戲新戲中並不鮮見。隨著“鄉土戲”與現代舞台藝術接軌，更為多元化的燈光、布景、舞美、音樂等被融入北路戲中，誕生出一系列戲曲精品。《下黨故事》《烽火崗垅》等北路戲新創劇目，在省級戲劇會演中屢創佳績，累計榮獲劇目、劇本、作曲等七大項40多個獎項。

“有了常新常鮮的藝術佳品，才能留住老觀眾，吸引年輕人，傳統戲曲才能從窘境中突圍。”吳衛平說。

在老戲新唱中延續古韻新風的不僅是北路戲。近年來，寧德戲曲工作者將地方戲曲的“味”與現代題材、形式相結合，以傳承創新激發傳統戲曲新活力，讓珍藏在歷史記憶中的地方戲，再次成為當代舞台上的亮眼“主角”。

姚氏木偶劇團將提線木偶與現代科技結合，在《藍姑與白茶》《范其鸞斬侄》等劇目中融入投影技術﹔福安平講戲傳承中心創演禁毒題材小戲《深山除毒記》，以戲曲藝術傳播社會正能量﹔福鼎市閩浙邊界文化藝術交流中心創排紅色題材現代越劇《金維嬌》，讓紅色革命精神在戲曲舞台上熠熠生輝﹔鄉村題材屏南平講戲《龍潭裡》，以老百姓身邊的故事，描繪出當代鄉村振興新圖景……

紅色題材現代越劇《金維嬌》。劉源攝

為進一步提高廣大戲曲工作者創作的積極性和主動性，2018年以來，寧德市共開展寧德市文化名家評選3批次，多名來自壽寧北路戲傳承中心等院團的戲曲人才入選。此外，一批優秀的戲曲人也作為文化傳承人入選了寧德鄉土人才名單。

去年6月，一個好消息更是令寧德市廣大戲曲工作者倍感振奮。《寧德市文藝精品獎勵辦法（試行）》正式出台，地方戲曲也被納入其中。僅去年，就有3件地方戲曲精品成功入圍，並獲得獎勵。

在優秀作品如潮噴涌的同時，戲曲文化的傳播也有了更多的打開方式——

屏南縣在旅游重點區龍潭村打造四平戲藝術展演廳與博物館，走出了戲曲藝術活化保護與鄉村文化旅游發展結合的新路徑。

福鼎借助閩浙邊界交流優勢，舉辦“閩浙邊界戲曲節”，形成了區域聯動效應。

壽寧縣將北路戲與民間劇團緊密融合，打造鳳陽“戲曲小鎮”等一批戲曲文化新IP。

古田縣拍攝《銀花頌》《保護森林》等閩劇MV，擴大受眾覆蓋面。

福安發揮短視頻、紀錄片等新媒體手段優勢，讓“線上看戲”“雲端文藝”成為戲曲文化傳播新陣地。

寧德中心城區則以蕉城夜市“百姓大舞台”為載體，定期開展非遺劇種展演，讓傳統戲曲融入城市煙火氣。

……

如今的閩東戲曲，在新時代的春風中其聲久遠、其音裊裊。

未來

今年3月，原創閩劇《家書》在古田縣舉行首場演出。登台獻演的不僅有“久經沙場”的老演員，新生代演員也嶄露頭角。古田縣閩劇藝術中心青年演員孫元也便是其中之一。

雖然在民間劇團登過台，但考入閩劇藝術中心對於孫元也來說，是一個全新的開始。為了幫助新人成長，中心專門安排老演員曾美仙作為指導老師，從口白、形體、唱功、情感表達等方面給予了全方位“傳幫帶”。

老師是嚴格的。有時，一個簡單的動作孫元也會被要求連練幾天，“曾老師對於戲曲的執著，讓我們這些年輕演員明白，戲曲表演容不得一絲將就。”

經過3年的不懈努力，孫元也成為了劇團新生代骨干，參演了《龍虎爭婚》《狸貓換太子》《狀元乞丐》等多部閩劇。

與專業院校合作，定向培養專業人才﹔以老帶新，加快人才傳承接續﹔鼓勵青年演員參加藝術展演、比賽……在如今的閩東戲台上，一批批年輕藝人在舞台上成長，在實踐中歷練，完成了從新人到演員的蛻變，一個良性的傳承梯隊已然形成。

戲曲進校園。圖片來源：閩東日報

在新生代接過傳承接力棒的同時，一朵朵“小梅花”也在寧德市的校園中悄然綻放。

2013年開始，市級代表性傳承人謝惠琴已連續12年在福安市坂中中心小學教授學生平講戲。“我們和學校聯合，挑選出聲音條件比較好、對平講戲感興趣的學生進入興趣班，從形體、台步、唱腔等基礎著手，培養孩子們對戲曲的興趣。”謝惠琴說。

“過去總擔心戲曲‘曲高和寡’，現在才明白傳統戲曲藝術也能成為青春潮流。”謝惠琴感觸頗深，十幾年前，她常為招不到傳人發愁，如今，入校傳藝后，“忙不過來”成了她幸福的“煩惱”。

守得“梨”花開滿枝。在她的指導下，福安市坂中中心小學編排的《贈金釵》應邀參加第34屆“上海之春國際音樂節”，一舉摘得二等獎、最佳組織獎、最佳表演獎和最佳指導獎。

在如今的閩東，隨著“戲曲進校園”的延展，“學校教育+劇團授課+舞台實踐”的模式“圈粉”了無數青少年。

壽寧縣教師進修學校創新“雙師課堂”，推動語文、音樂、美術等學科知識與戲曲文化元素融合﹔古田中小學開設戲曲興趣班，兩年多來覆蓋青少年學子3000余人﹔屏南積極組織平講戲“小演員”在各類地方文旅活動中登台演出，讓非遺傳承有了更多青春風採……“后浪奔涌少年可期”的希望之火正越燒越旺。

一方戲台，見証著閩東地方戲劇的傳承與新生，也濃縮著一座城、一群人對文化根脈的執著守護。從老藝人燃燈般的堅守，到政府有力的扶持托舉，再到青春力量的蓬勃接力，閩東戲曲的活態傳承之路，正向著陽光堅定前行，在一曲“鄉音”還復來中綻放著“閩東之光”的獨特魅力。

“壽寧北路戲、屏南四平戲、福安平講戲等扎根於閩東沃土的國家非遺珍稀劇種，承載著獨特的藝術基因與地域文脈，是鐫刻在人民群眾心頭的鄉愁記憶，也是‘閩東之光’的生動體現。保護傳承和發展這些特色地方戲曲，重在‘活化’。我們不僅要悉心守護這些珍貴的文化遺存，更要致力於激活其生命力，推動創造性轉化、創新性發展。讓戲曲藝術從博物館、資料庫裡走出來，重回到田間地頭、社區街巷、百姓舞台，融入當代生活場景，成為看得見、聽得懂、留得下的活態藝術。這不僅是守護文化根脈的要求，更是我們弘揚‘閩東之光’、推進文化強市建設的題中應有之義和重要實踐路徑。”寧德市委常委、宣傳部部長葉其發說。（劉岩生 茹捷）

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